L'équipe de Groove Note Records composée de Joe Harley (producteur), Mike Ross (ingénieur) et Ying Tan (producteur exécutif) a passé plusieurs jours à Kansas City pour enregistrer une douzaine de morceaux avec le légendaire bluesman de Kansas City Jay McShann.
L'album intitulé What A Wonderful World a été enregistré pendant trois jours dans les studios d'Airborne Audio à Overland Park et mettait en vedette plusieurs musiciens de Kansas City, dont Alaadeen Ahmad (sax ténor) et Sonny Kenner (guitare).
Jay était en excellente forme pendant les sessions et a livré des performances mémorables de classiques comme Gee Baby Ain't I Good To You, Blue Monday Piney Brown Blues, Rain Is Such A Lonesome Sound, ainsi que d'autres originaux de McShann. Jay a également couvert deux normes, dont une interprétation brillante et émouvante de What A Wonderful World et une excellente version instrumentale de Land Of Dreams.
L'album a été enregistré en direct directement sur la bande analogique 2 pistes et a été masterisé en stéréo DSD 64 par Bernie Grundman à Hollywood pour produire un album de son de qualité audiophile véritable.
Les trois premières coupes sont tout droit sorties du Sunset Club; en effet juste à côté des ivoires de Pete Johnson. Après l'ouvrage, hommage mélancolique au vieux Piney Brown lui-même, McShann reprend les choses à la fois dans le tempo et la gaieté avec Cherry Red que Cleanhead Vinson et The Cootie Williams Orchestra ont certainement serré pour tout ce qu'il valait dans leur couverture de 1944. Mais McShann le fait plutôt bien ici en 1999 jusqu'à la finition originale «Eagle-rock moi, maman, jusqu'à ce que mon visage devienne rouge cerise». Le moins connu Just For You conclut le mélange de Pete Johnson avec une touche instrumentale, Ahmad Alaadeen et Sonny Kenner entonnent avec goût le saxophone et la guitare après que McShann’s ait son mot à dire pianistique. Ces deux-là continuent de le déchirer autour des cris de McShann sur Lonely Boy Blues, l'un des airs que lui et Walter Brown ont assemblé avec une facilité apparente après ces répétitions de groupe à la Playmore Arena en 41. (De plus, cela faisait partie de la liste de lecture monstre qui a fait exploser Lucky Millinder à The Savoy lorsque le groupe est devenu national un an plus tard.)
Les deux morceaux ici attribués à Jimmy Witherspoon, Blue Monday et Rain is Such Lonely Sound ainsi que Gee, Baby, Ain't I Good to You sont tous apparus sur Goin 'To Kansas City, le premier album de Spoon coupé avec l'aide de McShann pour RCA en 1957. La lecture ici est beaucoup plus intime et, bien sûr, beaucoup plus McShann. Et plus d'instruments! Crazy Legs et Friday Strut était la piste de titre d'un LP de Sackville 1976 que McShann a fait avec le vétéran du saxophone Buddy Tate. Ici, il essaie le jeu de saxo sans saxo contagieux, soutenu uniquement par les cymbales et les tambours légers mais droits de Todd Strait. Le morceau numéro neuf est Hot Biscuits, un original de McShann enregistré pour la première fois en 1948 pour Swing Time et juste suintant du 18e et de Vine. Land of Dreams d'Eddie Heywood a attiré l'oreille de McShann quand il est apparu deux ans avant son plus célèbre succès de 1956, Canadian Sunset. McShann saute dans ses figures de basse décousues ici avec passion.
